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周紫芝和他的

文章作者:6165金沙总站 上传时间:2019-06-18

原标题:周紫芝和她的《竹坡词》(三)

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《晋中野史文化研商》微信版第064期

浣溪沙

宁静轻寒上小楼,晓阴无赖似初秋,淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

——秦观

周紫芝和她的《竹坡词》(三)

程家林

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太尉填词,自有渊源。其《鹧鸪天》(楼上缃桃一萼红)题曰:“予少时酷喜小晏词故其所作时有似其体制者此三篇是也晚年歌之不甚如人意聊载于此为长度句体之助云。”可见,他的词取法晏叔原。晏叔原前半生,是一位翩翩公子,所见者皆歌舞升平。故用色彩深刻之笔,表现富贵气象。故其词秾丽高贵。如《鹧鸪天》:

彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。 从别后,忆相逢,几遍魂梦与君同。今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦之中。

《生查子》:

金鞍美少年,去跃青骢马。牵系玉楼人,绣被春寒夜。新闻未回来,季春鬼客谢。无处说眷恋,背面秋千下。

《临江仙》:

旖旎仙花解语,轻盈春柳能眠。玉楼深处绮窗前。梦回芳草夜,歌罢落梅天。 沉水浓熏绣被,流霞浅酌金船。绿娇红小正堪怜。莫如云易散,须似月频圆。

读完那此词,大家再看看先生的词,从中可以看出五个人相承关系。如《鹧鸪天》三首:

楼上缃桃一萼红。别来开谢几东风。武陵春尽无人处,犹有刘郎去后踪。 香阁小,翠帘重。今宵何事偶相逢。行云又被风吹散,见了依前是梦之中。

彩鹢双飞雪浪翻。楚歌声转绿杨湾。一木丹旆初衔日,两岸朱楼不下帘。 栏倚处,玉垂纤。白团扇底藕丝衫。未成密约回秋水,看得羞时隔画檐。

花褪残红绿满枝。嫩寒犹透薄罗衣。池塘雨细双鸳睡,杨柳风轻小燕飞。 人别后,酒醒时。午窗残梦子规啼。尊前心事人哪个人问,花底闲愁春又归。

竹坡词中与小山词风调左近的文章,并不止这三首,其余如:

荷气吹凉到枕边。薄纱如雾亦如烟。清泉浴后花垂雨,葡萄酒倾时玉满船。 钗欲溜,髻微偏。却寻霜粉扑香绵。冰肌近着浑无暑,小扇频摇最丰富。(《鹧鸪天》)

好几残釭欲尽时。乍白藏气满屏帏。梧桐叶上三更雨,叶叶声声是分开。 调宝瑟,拨金猊。那时同唱鹧鸪词。目前风雨西楼夜,不听清歌也泪垂。(《鹧鸪天》)

学画双蛾苦未成。鬓云新结翠鬟轻。伴人歌笑已多情。 飞絮乱花闲院宇,舞鸾歌凤小娉婷。阳关休唱断肠声。(《浣溪沙》)

大家亦能从中找出到小山词的影子。

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知识分子大部分词是流浪终身、孤独寂寞之情的外露。虽尚未着意显示情势技艺,但依然得到了注意的秘诀成就。孙兢《竹坡老人词序》:“(竹坡词)清丽婉曲,当□□是岂苦心刻意而为之者哉?”他的词,由晏叔原入,小山词的秾丽风格,亦一并高真模仿。后来,由于屡试不第,命局艰舛,变模仿为直抒胸臆,秾丽之风不在适用表明悲凉酸楚之情。故“刊除秾丽,自为一格。”风格为之一变。至于“婉曲”,毛晋《竹坡词跋》:“紫芝尝评王次卿诗云:如江平风霁,微波不兴,而险恶之势,澎湃之声,固已隐然在内部,其词大略似之。”可作为它的注明。所谓“汹涌之势,澎湃之声”,寓于“江平风霁,微波不兴”之中,实则是一种含蓄委婉、沉郁悲凉的风骨。

一、触景生怀,融情入景,创设出凄清、衰飒的意境,烘托和渲染了和煦羁旅行役、孤独落寞的刺激,是产生竹坡词风格的一项根本的艺术花招。随笔是用来表情达意的。这种情意是人倍受一定的撼动本事产生的。“情动于中而形于言”,人将深受感动而产生的爱恋表明出来,那就是随笔。那怎样事物能使人“情动于中”?锺嵘《诗品序》里提出:

若乃春风春鸟,秋月秋蝉,夏云暑雨,十二月祁寒,斯四候之感诸诗者也。嘉会寄诗以亲,离羣托诗以怨。至于楚臣去境,汉妾辞宫,或骨横朔野,或魂逐飞蓬;或负戈外戍,杀气雄边;塞客衣单,孀闺泪尽;书生有解佩出朝,一去忘返;女有扬娥入宠,再盻倾国;凡斯种种,感荡心灵,非陈诗何以展其义?非长歌何以骋其情?

激迷人的外部动机原因有多个,一是自然界的变化,二是尘世间的景况。在宇宙变化个中,最能打使人陶醉的实在淑节、春季的时节变化。因为他俩最能引起文士大将军的人生感慨。所以,伤春、悲秋成为最能打动人随想文章内容。如:

袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。(屈正则《湘爱妻》)

况属高风晚,山山黄叶飞。(王子安《山中》)

秋风吹渭水,落叶满长安。(贾岛《忆江上吴处士》)

流水落花春去也,天上尘间。(李煜《浪淘沙》)

昨夜烈风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。(晏殊《蝶恋花》)

乱影翻窗,碎声敲砌,愁人有个别。(王沂孙《水龙吟•落叶》)

众人伤春、悲秋,并不是阳节、春天本身可伤可悲,而是大家在此时节,看到落花、落叶,轻巧滋生某种悲伤。或伤人生之秋,或悲国运之秋。先生的词,非常擅长铸炼这种融入亲身感受、具备真情实感的无助、衰飒的意象。如《汉宫春•甲辰八月节作》:

秋意还深,渐银床露冷,梧叶风高。婵娟也应为笔者,羞照霜毛。小运老尽,漫银蟾、冷浸香醪。除尽把,毕生怨感,不时分付九歌。 难过故人千里,问阴晴何处,还记今宵。楼高共什么人同看,玉桂烟梢。南枝鹊绕,叹此生、飘转江皋。须更约,他年清照,为人常到寒宵。

1139年中秋的夜间,秋风吹拂,露水洒落在井栏上,透出一丝清冷的寒意。诗人月下独酌,由季节的“秋意还深”,想到人生的“小运老尽“,满鬓霜毛。从而又想到游览千里之外的老交情。又由梧叶飘落,想到她流转不定的活着,如乌鹊飞绕南枝、如水浮萍漂转江皋。这种情景交融、借景抒情的花招,竹坡词中一日千里。如《好事近》:

秋意总关愁,那更与君清别。从此共哪个人同醉,恨老来风月。 遥知笏板笑看云,江边醉时节。应为老人回想,记白头如雪。

每当秋风萧杀之时,诗人总是惊讶“白头如雪”的中年老年年,也勾起自个儿“独在外边为异客”的孤寂情感。仲春时令,落英缤纷。词人时常感慨人生无常,命局艰舛。如《醉撂倒》:

柳边池阁,晚来卷地东风恶。人生不解频行乐。昨天花开,今天风吹落。杨花却似人工子宫破裂离失所。春云更似人情薄。近年来始信在此之前错。为个少于,轻负八仙岭约。

昨日盛开的杨花,后日已被风吹落。诗人联想到人生漂泊,犹如那杨花飘落。《阮郎归》亦是以杨花飞落比喻飘零的人生。词曰:

酴醾花谢日迟迟。杨花无数飞。章台侧畔尽风吹。飘零无按期。 烟漠漠,草萋萋。江南春尽时。可怜踪迹尚东西。故园何日归。

又有《阮郎归•东湖摘杨梅作》,诗人通过对圣生梅描写,想到漂泊人生的冷暖,进而发生思乡的意念:

玄武湖山下水潺潺。满山风雨寒。枝头红日绕斓斑。越梅崔晓丹。 连翠叶,拥金盘。玉池生乳泉。此生三度试甘酸。欲归归尚难。

《天仙子》则是抒情主人公在降雪的午夜,看到树上有冻得昏昏欲睡的(七只)小鸟,想到与亲朋或家属分开后,本人的孤独寂寞:

雪似杨花飞不定。枝上冻禽昏欲瞑。寒窗相对话分飞,箫鼓静。灯炯炯。一曲阳关和泪听。 酒入离肠愁欲凝。以往的事情不堪重记省。劝君莫上玉楼梯,风力劲。山色暝。忍看去时楼下径。

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二、善用形象贴切的比如,是先生词风“婉曲”的又一办法手法。比喻便是用现实可感的形象物,来比喻抽象的心绪或某种抽象道理。从而使随想特别生动、感人。罗大经《鹤林玉露•乙编》卷一:

诗家有以山喻愁者,杜甫云:“忧端如山来’澒洞不可掇”;赵嘏云:“夕阳楼上山重迭,未抵春愁一倍多。”是也。有以水喻愁者,李颀云:“请量南海水,看取浅深愁。”李后主云:“问君都有几多愁?恰似一江春水往北流。”秦观云:“落红万点愁如海。”是也。贺方回云:“试问闲愁知几许?一川烟草,满城风絮,青梅黄时雨。”盖以三者比愁之多也。尤为新竒,兼兴中有比,意味越来越长。

以上是以现实的景象形象比喻抽象的愁绪,使抽象的忧心具体可感,亦使读者感受到它之轻重。亦有用打比悉达多写景的,魏庆之《作家玉屑》卷三:

三藏法师多佳句,其琢句法比物以意而不指言一物,谓之象外句。如无可上人诗曰:“听雨寒更尽,开门落叶深。”是落叶比雨声也。又曰:“微阳下松木,逺烧入秋山。”是微阳比逺烧也。用事琢句,妙在言其用而不言其名耳。

用雨声比落叶声,用远烧比残阳,都以用来写景的。

还会有一种卓殊的比如,被称作“比拟”,是用物比人或用人比物。用法与功能,同于比喻。如魏庆之《小说家玉屑》卷九:

白居易女道士诗云:“姑山半峯雪,瑶水一枝莲。”此以花比美妇人也。东坡川红云:“朱唇得酒晕生脸,翠袖巻纱红映肉。”此以美妇人比花也。山谷酴醿云:“露湿何郎试肉燕,日烘荀令炷炉香。”此以美老公比花也。山谷此诗出竒,古人所未有,然亦是用水华似六郎之意。

好比作为故事集的表现手法,笔者国的诗经中就涌出了。如《周南•桃夭》:

桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家。

桃之夭夭,有蕡其实。之子于归,宜其家室。

逃之夭夭,其叶蓁蓁。之子于归,宜其家属。

诗以桃比喻女郎。又《召南•鹊巢》:

维鹊有巢,维鸠居之。之子于归,百两御之。

维鹊有巢,维鸠方之。之子于归,百两将之。

维鹊有巢,维鸠盈之。之子于归,百两成之。

诗以鸠并吞鹊巢比喻男士安全家,等待女人的赶到。《毛诗序》计算道:“故诗有六义焉:一曰风、二曰赋、三曰比、四曰兴、五曰雅、六曰颂。”比,就是比喻。

文士两次三番了古板随笔的优秀守旧,摄取了可观的表明方式和表现手法,其中就归Nabi喻(比拟),并在《竹坡词》中大批量推行和分布应用。词中明喻、暗喻,不知凡几。如:

人是岭头云,聚散天何人管。君似孤云何处归,笔者似离群雁。(卜操作数席上送王彦猷)

流浪正似风中雪。(醉落魄)

情似游丝,人如飞絮。(踏莎行)

水远山长何处去,欲行人似孤云。(临江仙)

理之当然月娥肌骨,似玉壶香雪。(好事近)

杨花却似人四海为家。春云更似人情薄。(醉落魄)

以上这么些,都以人物比较。或是把人比作浮云,“人是岭头云”;或是把人比作飞雪,“浮生正似风积雪”;或是把人比作落花,“情似游丝,人如飞絮”。以物喻物,诗人亦常用那几个意象,来发表心理。如:

江头雪似杨花落。(《醉穷困》)

东风歇。香尘满院花如雪。花如雪。(《秦楼月》)

周公瑾原是当中人,前段时间鬓如雪。(《好事近》)

春似酒杯浓,醉得越桃无力。(《好事近•川红》)

“江头雪似杨花落”,以落花喩飞雪;“香尘满院花如雪。花如雪”,又用飞雪比落花;还取雪之白,喻鬓之白;用酒之浓比春之浓。比喻中的借喻手法,词人用得亦百发百中,非常熟稔。如:

常娥莫是见人羞。(《浣溪沙•今岁冬温近腊无雪而梅殊未放戏作浣溪沙三迭以望发奇秀》)

东昏觑得玉奴羞。(《浣溪沙》)

只在仙人碧玉壶。(《采桑子•雨后至玉壶轩》)

翠蛾懒画妆痕浅。香肌得酒花柔曼。(《菩萨蛮》)

醉肌玉软花柔。(《西江月》)

河阳花县锦屏铺。(《小重山•方元相破壳日》)

率先例用常娥青女比拟白雪;第二例用玉奴比喻春梅;第三例用仙人的碧玉壶,比喻玉壶轩的山色;四、五两例以花喻赏心悦目标女生。第六例用河阳太傅潘安比喻彭城都尉方元相,以发挥称美之意。这个比喻都形象贴切。

总括词中的比喻,大家得以看出,因为屡试不第,生活不便,随处流浪,时局坎坷,诗人平日喜欢用“飞雪”、“落花”、“浮云”等意象作为表情达意的喻体,从而使自个儿的情愫表现的更是形象。

三、运用古典,使文章委婉含蓄,亦是文士常用的秘技手腕。

所谓用典,正是“用较少的词语拈举特指的古事或古语以表明较多的今意。”那是一个古老的修辞手法。因为它能使小说委婉含蓄,饶有意味,文士们都争分夺秒运用这一招数,魏晋时已成风。对是不是用典,历来理念不一致。锺嵘在《诗品》中就提议反对意见:

至乎吟咏情性,亦何贵于用事?“思君如流水”,既是即目;“髙台多悲风”,亦唯所见;“早上登陇首”,羌无故实;“明月照中雪”,讵出经、史。观古今胜语,多非补假,皆由直寻。

黄山谷道人主持“点铁成金”、“脱胎换骨”,不仅仅支持用典,而且还重申无一字无来处。“老杜作诗,退之作文,无一字无来处。”他推崇杜甫的诗俄语,在他看来,正是二人极善于用典,大致到了“无一字无来处”的等级次序。而陆务观则持相反的观点,《老学庵笔记》卷七:“今人解杜甫的诗,但寻出处,不知少陵之意,初比不上是。……盖后人元不知杜甫的诗所以妙绝古今者在哪里,但以一字亦有出处为工。如西昆酬唱聚焦诗,何曾有一字无出处者,便认为追配少陵,可乎?且今人作诗,亦未尝无出处,渠自不知,若为之笺注,亦字字有出处,但不要紧其为恶诗耳。”王观堂一方面反对代字:

词忌用代字。美成解语花之‘桂华流瓦’,境界极妙,惜以‘桂华’二字代‘月’耳。梦窗以下,则用代字更加多。其所以然者,非意不足,则语不妙也。盖意足则不暇代,语妙则不必代。此少游之‘小楼连苑’、‘绣毂雕鞍’所以为东坡所讥也。

以为并非典反而好:

以长恨歌之壮采,而所隶之事只小玉双成四字,才有余也。梅村歌行则非隶事不办。白吴优劣即于此见。

一面前蒙受辛幼安的贺新郎(大批量利用了古典)大加陈赞:

稼轩贺新郎词“送茂嘉十四弟”,章法绝妙,且语语有程度,此能品而几于神者。然非有意为之,故后人不可能学也。

据此,用典与否,重要看有趣的事在小说中是还是不是起到主动功用。《竹坡词》中的用典,归咎起来,有如下效果:

一是以简驭繁,用历史上的故事或故事,或可以卓越人物,比喻到现在人物,而幸免了多方繁琐介绍,或因歌唱而略有谄媚奉承之嫌。那主要用在赠行和贺寿词中。如《减字木香祖•晁别驾寿辰》:

其时文伯。曾是东坡门下客。文采风骚。奕叶传芳总未休。 为公持酒。愿祝彩衣Infiniti寿。归觐枫宸。剩醉长安几度春。

小说家用老莱子年七十“戏彩娱亲”的传说,来赞誉晁别驾的孝心,并有祝其长寿的心愿。同样的还大概有《鹧鸪天•李彦恢出生之日》:

尊酒年年乐事多。古铜犹得几摩挲。他时人物君须记,光旁班中李泰和。 烦翠袖,把金荷。功名余事且高歌。新来学得长生诀,写就黄庭不换鹅。

词中用元朝书蓟子训传“与一郎君共摩挲铜人”的好玩的事,而寓祝寿之意。此外有《小重山•方元相破壳日》:

碧拉拉山围十里湖。水云天共远,戏双凫。河阳花县锦屏铺。人不老,长日在蓬壶。 一笑且踟蹰。会骑箕尾去,上云衢。十三分深注碧琳腴。休惜醉,醉后有人扶。

方元相时令兖州。诗人故用晋书檀郎传中潘安为河阳令,遍树花卉果木的记载,来称美方元相。

二是幸免直爽,使表明更为雅驯、委婉。如《鹧鸪天》:

荷气吹凉到枕边。薄纱如雾亦如烟。清泉浴后花垂雨,白酒倾时玉满船。 钗欲溜,髻微偏。却寻霜粉扑香绵。冰肌近着浑无暑,小扇频摇最足够。

用蜀后主孟昶洞仙歌中“冰肌玉骨,自清凉无汗”和李拾遗清平级调动:“借问汉宫哪个人得似,可怜飞燕倚新妆。”来夸美所咏之人。显得高贵含蓄。又如《西江月》:

画幕灯前细雨,垂莲盏里清歌。玉纤持板隔香罗。不放行云飞过。 今夜尘生洛浦,南齐雨在巫山。羞蛾且莫斗弯环。不似数见不鲜。

小编用列子汤问中秦青歌声响遏行云的典故,来比喻歌女能够动听的声息。又引述曹植洛神赋和宋子渊高唐赋,以洛神和巫山大地之母喻歌女之美丽。其余如《南柯子》:

白羽传觞急,金鞍跃马迟。云间彩凤看双飞。飞上碧梧枝上、稳双栖。 林下风流女,堂东坦腹儿。此郎标韵凡间稀。好为伯鸾举案、又齐眉。

用《世说新语•贤媛》“王老婆神情散朗,故有林下风气”和大度中“东床逸少”事,表达词中男女主人公性格、风姿之匹配;又用《晋代书》梁鸿妻“鹿车共挽”事,称美三人夫妻恩爱。

三是以故实或化用前人佳句,表明笔者内心之真实况感。如《水调歌头•乙巳登白鹭亭》:

岁晚念行役,江阔渺风烟。六朝文物何在,回首更加优伤。倚尽危楼杰观,暗想琼枝璧月,罗袜步承莲[四]。桃叶山前鹭,无语下寒滩。 潮寂寞,浸孤垒,涨平川。莫愁艇子何处,烟树杳无边。王谢堂前双燕,空绕乌衣门巷,斜日草连天。只有台城月,千古照婵娟。

用“琼枝璧月”、“罗袜步承莲”等波尔图野史上的繁华故实,与前几日燕子“空绕乌衣门巷”的殷殷景色作相比,透揭示诗人对故国一泻千里的隐忧。又如《生查子》:

新欢君未成,过往的事无人记。行雨共行云,如梦还如醉。 相见又难言,欲住浑无计。眉翠莫频低,小编已无多泪。

“新欢君未成,过去的事情无人记。”反用了山抹微云君《满庭芳》(碧水惊秋):“伤怀,增怅望,新欢易失,以前的事难猜。”秦太虚易失的是新欢,意味着主人公曾经欢会过,有过难猜的好玩的事。而《生查子》中,主人公却新欢未成。此处反用转深。还恐怕有《减字木香祖•雨中熟睡》:

快风消暑。门近雨边梅子树。昼梦腾腾。急雨声中唤不醒。轻衫短箑。林下日长聊散发。无计医贫。长作云山高卧人。

用谢安石隐居东山事,反映诗人归隐之思。

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四是挑起读者联想,使情绪表明更丰硕、更加深厚、更包括。如

《水调歌头•七月十六日于仆为始生之日戏作此词为林下一笑世固未有自作寿辰词者盖自竹坡老辈始也》:

白发3000丈,双鬓不胜垂。凡间忧喜如梦,老矣更何之。蘧玉行年过了,未必这段日子俱是,五十九年非。拟把彭殇梦,分付与痴儿。 君莫羡,客起舞,寿琼卮。此生但愿,长遣猿鹤共追随。金印借令如斗,富贵哪能漫长,不饮竟何为。莫问蓬莱路,从古少人知。

起句直接引用李拾遗《秋浦歌》的“白发两千丈”。李诗此句之後紧接着是“缘愁似个长”。诗人在那边表面上引用的是第一句,而他的意向却坐实在其次句上。表明的是六十年来忧喜如梦给她拉动的抑郁,从而发出了看破尘凡主见。上面引用蘧伯玉事,解释了产生这一设法的原由。蘧伯玉,字伯玉,谥成子。年五十而知四十九年非。卫大夫史鳅知其贤,屡荐于灵公,皆不用。此处小编自比蘧伯玉,有贤而被遗之意。又如《水调歌头•王次卿归自彭门中拜月节步月作》:

濯锦桥边月,几度照八月会。年年此夜清景,伴小编与君游。万里相随何处,看尽吴波越嶂,更向古亚松森。应为霜髯老,西望倚黄楼。 天如水,云似扫,素魂流[五]。不知今夕何夕,相对语羁愁。故国归来何事,记易南枝惊鹊,还对玉蟾羞。踏尽疏桐影,更复为君留。

词中援引诗经筹划“今夕何夕,见此良人。子兮子兮,如此良人何”。以“良人”比喻朋侪王次卿。

四、精于对偶,工整自然,亦是竹坡词颇受人登峰造极的情势花招。

对偶是法学发展到早晚品级、人为的点子加工的产物。尽管刘勰說:

福气赋形,支体必双;神理为用,事不孤立。夫心生文辞,运裁百虑,髙下相湏,自然成对。

感觉语言如同人和动物同样,一生下来,手脚都以成双成对的。自从有了言语,就有对偶。但他接下来又说:

易之文系,受人尊敬的人之妙思也;序干四徳,则句句相衔,龙虎类感,则字字相俪;乾坤易简,则宛转相承;日月往来,则隔行悬合。虽句字或殊,而偶意一也。

对偶不是理之当然造成的,是高人妙思,人为加工而得来的。上古文字的发出,杂文的来自,都印证了那或多或少。

法学发展前期,无论是小说,依然小说,它们都以以散行为主。诗经时期,开首有了对偶的记录。如“昔作者往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏。”(《采薇》)再到汉城大学赋和魏晋小赋时代,对偶已改为一种首要的修辞手法了。到了北齐律诗体变成后,对偶更是三个标识性、强迫性的规则,是必须信守的。所以,诗中的双双供给比较严酷。后来的词,由于体制的特殊性,对对偶的渴求未有律诗严刻。但历代作家,在词中必须对偶或能够对偶的地点,都采纳对偶手法,以扩大小说的美感。或写景,或抒情。如:

青箬笠,绿蓑衣。(张志和《渔歌子》)

日出江花红胜火,春来江灰黄如蓝。(香山居士《忆江南》)

青鸟不传云外信,公丁香空结雨中愁。(李璟《浣溪沙》)

顿足搓手花落去,似曾相识燕归来。(晏殊《浣溪沙》)

有新秋桂子,十里君子花。羌管弄晴,菱歌泛夜。(柳永《望海潮》)

梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。(晏叔原《临江仙》)

人有悲欢离合,月有阴晴圆缺。(苏子瞻《水调歌头•辛巳中中秋》)

柳外青骢别后,水边红袂分时。(秦观《八六子》)

竹坡词中的对偶手法的施用,亦给读者留下深入映象。如:

天如水,云似扫。(《水调歌头》)

杨花却似人工子宫破裂离失所,春云更似人情薄。(《醉落魄》)

青衫如雾,玉肌似削。(《永遇乐》)

情似游丝,人如飞絮。(《浪淘沙》)

絮尽柳成空,春去花如扫。(《西江月•西窗见剪榴花》)

清泉浴后花垂雨,朗姆酒倾时玉满船。(《鹧鸪天》)

雪浪溅翻金缕袖,松风吹醒玉酡颜。(《摊破浣溪沙•茶词》)

这一个句子,不仅仅对仗整齐,而且还将比喻手法运用在那之中,巩固了全套创作的章程功力,亦呈现出诗人的卓绝绝伦构思。对仗中,小编还善于运用数量词,如:

少数离情深似海,万重凄恨黯如秋。(《浣溪沙》)

一尺四鳃鲈鱼新劳动,半蓑烟雨旧衣冠。(《浣溪沙•和陈相之题烟波图》)

一海棠旆初衔日,两岸朱楼不下帘。(《鹧鸪天》)

千迭岫,万重波。(《鹧鸪天•重九节登醉山黄梅评剧集前人句》)

一点江湖暗意,数声柳下轻讴。(《西江月》)

一簪华发,满襟离恨。(《青玉案》)

风里一池杨柳,月边满树梨花。(《朝中措》)

中雨一帘春恨,东风满地桃花。(《清平乐》)

以“一点”对“万重”(浣溪沙)、对“数声”(西江月);以“一尺“对”“半蓑”(浣溪沙);又用“一川”对“两岸”(鹧鸪天);“一簪”对“满襟”;“一池”对“满树”;“一帘”对“满地”。对偶中,富于变化,毫无呆板的认为。迭字的施用,又扩充了对仗句子声调的美感。如:

秋渺渺,夜沉沉。(《鹧鸪天•和孙子绍黄花词》)

高扬云梳小髻堆。涓涓秋净眼波回。(《鹧鸪天•和刘长孺有赠》)

烟漠漠,草萋萋。(《阮郎归》)

新愁黯黯,归路迢迢。(《朝中措》)

别的对偶句,像:

翡翠钗头摘处,鸳鸯枕上醒时。(《西江月•席上赋双荔子》)

林外野塘烟腻。衣上落梅香细。(《宴桃源》)

调宝瑟,拨金猊。(《鹧鸪天》)

人别后,酒醒时。(《鹧鸪天》)

蕙帐春浓,兰衾日暖。(《水龙吟•题梦云轩》)

池塘雨细双鸳睡,杨柳风轻小燕飞。(《鹧鸪天))

今夜尘生洛浦,明代雨在巫山。(《西江月》)

银床露冷,梧叶风高。(《汉宫春•壬寅拜月节作》)

沉犀弄水,浓麝含熏。(《汉宫春•别乘赵李成》)

雾帐兰衾暖,熏炉宝篆浓。(《南柯子》)

白羽传觞急,金鞍跃马迟。(《南柯子》)

林下风骚女,堂东坦腹儿。(同上)

云涛万顷,翠巘千重。(《朝中措•二妙堂实现二十余年》)

江绕淮城,云昏楚观。(《潇湘雨夜•和潘都曹十六日词》)

楚尾江横,斗南山秀。(《潇湘雨夜•二妙堂作》)

细草摇风,小荷擎雨。(《永遇乐•一日》)

艾虎钗头,藏菖蒲酒里。(同上)

梦中新欢,年时旧约。(《踏莎行》)

鹊报寒枝,鱼传尺素。(《踏莎行•谢人寄春梅》)

柳外朱桥,竹边深坞。(同上)

泉生幽谷,水满平田。(《雨中花令•吴兴道中颇厌行役作此曲寄武林旧交》)

那么些对句,无不工整自然,就算是流水对,“人别后,酒醒时”,字面亦是最最工整。除两句对偶外,《竹坡词》中还也许有众多句中自对,以组织同样的多个词语,组成叁个联合结构的短语。如:“鸾飞凤舞”、“袅红萦素”、“飞絮乱花”、“琼枝璧月”、“绛阙清都”、“残膏剩馥”、“云窗雾阁”、“云深海阔”、“遇坎乘流”、“鹤长凫短”、“风止云收”、“断云飞雨”、“浅鬟浓黛”、“水远山重”、“银涛翠壁”、“撒盐飞絮”、“月眉星眼”、“愁歌怕舞”、“水亭烟树”、“浅匀深注”、“雪茧红蚕”、“吴头楚尾”、“水远山长”、“水边林下”、“短蓑长钓”,等等。

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五、冯煦六十一家词选例言曰“至竹坡、无住诸君子出,渐于字句间凝练求工”。通览《竹坡词》,大家倍感在言语简明的一体化语言风格中,先生又能变成雅不避俗。表现出雅人语言的充裕多种性,和驾乘语言的技艺。一些文章,特别是利用古典的词作者,尤显华贵蕴藉、清新流畅。如《水龙吟•天申节祝圣词》:

金子双阙横空,望中隐隐七娘山眇。春皇欲降,渚烟收尽,青虹正绕。日到层霄,九枝光满,普天俱照。看海中桃熟,云幡绛节,冉冉度、沧波渺。 遥想建章宫阙,□熏风、月寒清晓。红鸾影上,云韶声里,蒙天一笑。万国朝元,百蛮款塞,太平不怎么。听尧云深处,人人尽祝,似天难老。

此词上阕描写了墨尔多山仙境一片和煦、高兴的气象。下阕用“□熏风、月寒清晓。”写高宗的出世;用“红鸾影上,云韶声里,蒙天一笑。”叙述高宗的大婚;以“万国朝元,百蛮款塞,太平有一些。”颂高宗的即位;以“听尧云深处,人人尽祝,似天难老。”来代表祝寿。词中利用了左转、史记、汉书和一部分子部、集部书,以表称颂之意。又如《减字木香祖•晁别驾出生之日》:

那时候文伯。曾是东坡门下客。文采风骚。奕叶传芳总未休。 为公持酒。愿祝彩衣Infiniti寿。归觐枫宸。剩醉长安几度春。

“文采风骚,奕叶传芳总未休”,词人化用了曹植王仲宣诔“伊君显考,奕叶佐时”和唐祖君彦檄洛州文“富贵以重当年,忠贞以传奕叶”之句;“愿祝彩衣Infiniti寿”则用老莱子“戏彩娱亲”的典故,以表祝寿之意。其余如《西江月》:

画幕灯前细雨,垂莲盏里清歌。玉纤持板隔香罗。不放行云飞过。 今夜尘生洛浦,晋代雨在巫山。羞蛾且莫斗弯环。不似不感到奇。

《汉宫春•别乘赵李成以黄山谷反魂梅香材见遗今天剂成下帏一炷恍然如身在孤山雪后园林水边篱落使人激昂具清又前天乃作此词歌于妙香寮中亦仆西来一可喜事也》:

香满香奁,看沉犀弄水,浓麝含熏。荀郎一时有趣的事,尽属王孙。残膏剩馥,须倾囊、乞与兰孙。金兽暖,云窗雾阁,为人洗尽余醺。 依稀雪梅风味,似孤山尽处,立即烟村。一向甲煎浅俗,哪忍重闻。苏台燕寝,下重帏、深闭孤云。都占得,横斜乱影,伴她月下黄昏。

无论是是不是利用古典,那个文章无不具有高尚之性子。

长史较多的,依旧通俗易懂、语脉贯畅如一挥而就的词作者。正如陈廷焯所称的:“语浅情深,不卖力而自胜。”如《木香祖》:

江头雨后山如髻。催送新凉风有意。月来杨柳绿阴中,秋在梧桐疏影外。 小窗纹簟凉如水。岁岁年年同此味。日前可怜对西风,梦中更堪追以往的事情。

《西江月》:

罗袖云大雾薄,醉肌玉软花柔。相逢不道有春愁。只道春来微瘦。 一点江湖深意,数声柳下轻讴[二]。带将离恨上归舟。肠断月斜时候。

《醉落魄》:

柳边池阁,晚来卷地东风恶。人生不解频行乐。前几日花开,后天风吹落。 杨花却似人工胎盘早剥离失所。春云更似人情薄。目前始信在此以前错。为个少于,轻负天马山约。

《生查子》:

高寒入翠帷,月淡云来去。院落半爽朗,风撼鬼客树。 人醉掩金铺,闲倚秋千柱。满眼是思量,无说相思处。

先生填词,还不避俚俗,以不用装饰之字的口语,使文章越来越驾驭晓畅,更妥当直接发挥心中心思。如《减字木香祖》:

春闲昼永。城下江山体倒影。净扫风埃。收拾烟光入句来。 短窗闲倚。身是浮云门似水。哪个人伴余年。结得龙脊山三个缘。

《醉落魄》:

江天云薄。江头雪似杨花落。寒灯不管人离索。照得人来,真个睡不着。 归期已负红绿梅约。又还春动空飘泊。晓寒哪个人看伊梳掠。雪满西楼,人在阑干角。

《小重山》:

溪上白玉山簇翠螺。晓来霜叶醉,小池荷。琐窗秋意苦无多。帘秀卷,黄菊两三窠。 小睡拥香罗。起来匀醉粉,玉垂梭。只愁无奈夜长何。你去也,今夜早来么。

《西江月》:

池面风翻弱絮,树头雨退嫣红。扑花蝴蝶杳无踪。又做一场春梦。 就是10%去了,不成没个来时。日前外省说眷恋。要说除非梦中。

《宴桃源》:

窗帘疏疏风透。庭前段日子寒花瘦。宽尽沈郎衣,方寸不禁僝愁。忧伤。难受。灯暗月斜时候。

《点绛唇•内子出生之日》:

同房长生,算来世上何曾有。玉尊长倒。早是红尘少。 四十年来,历尽闲烦恼。近来老。大家讲讲。赢得花前笑。

《感皇恩•竹坡老人步上南岗得堂基于孤峰绝顶间喜甚戏作长短句》:

无事小佛祖,世人何人会。着什么来由自萦系。人生须是,做些闲中活计。百余年能几许,无多子。 近年来谢天,与片闲田地。做个茅堂待打睡。酒儿熟也,赢取山中一醉。世间如意事,只些是。

“净扫风埃。收拾烟光入句来。”“照得人来,真个睡不着。”“你去也,今夜早来么。”“正是十分一去了,不成没个来时。眼下外地说眷恋。要说除非梦之中。”“伤心。伤心。灯暗月斜时候。”“方今老。我们讲话。赢得花前笑。”无论是自铸新词,照旧语有所本,无不领悟如话。《感皇恩•竹坡老人步上南岗得堂基于孤峰绝顶间喜甚戏作长短句》则通篇如口语,俗然似曲。

学子词在内容上展现了她的艰舛身世,抒发了他的急切心情,波折地呈现了少数社会实际;在措施上亦获得了较高的实现。“其言情也必沁人心脾,其写景也必豁人耳目,其辞搜索枯肠,无矫柔装束之态,以其所见者真,所知那深也。”用王国桢的这几句话来移评竹坡词,是最适度不过了。正如薛砺若所言,尽管将先生之词“列诸第拔尖小说家内,亦无愧色”。

岁在甲子重阳后四日,同乡后学程家林于林间幽兰室。

(小编系镜湖区兴业银行老干,青云山诗词学会常务监护人)

合肥市历史文化商讨会牵头

制作:童达清

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主要编辑:

小令“浣溪沙”,仿佛“鹧鸪天”,是作者喜爱的品牌。

这两个品牌尽管短小,却兼及豪放、婉约,长于在通畅节奏、朗朗音韵中形容情致。而能在寥寥数语中出韵味、见意境、表情思、使人迷恋心者,就更显大家功力。写过“浣溪沙”的人居多,佳作迭出中自己喜爱得舍不得放手秦观的这一首,此词可谓《淮海词》(邗沟居士词集)中型小型令的压卷之作。

山抹微云君,字少游,词以缓解居多,闻明者如《鹊桥仙》“两情假诺久长时,又岂在朝朝暮暮。”他是苏门四大学生之一,苏仙称其怀屈、宋之才。民间有虚构秦太虚和苏大嫂的爱情轶事,说苏大姐新婚之夜三难新郎,出了“闭门生产窗前月”的上联,少游在苏轼的帮衬下才大功告成“投石冲热水底天”的绝对化,从此男才女貌幸福健全。

而是现实终归不是故事,往往面露凶暴。实际生活中的秦太虚,仕途不顺屡遭贬谪,毕生颠沛碰到坎坷,从她的有的词作者中就一叶报秋。比方他贬谪西藏怀化写的《踏莎行》,王观堂评其“可堪孤馆闭春寒,孙菲菲声里斜阳暮”句,说:“少游词境最惨痛,至此则为凄厉矣。”再如她的两首《江城子》:

西城杨柳弄春柔,动离忧,泪难收。犹记多情,曾为系归舟。碧野朱桥当日事,人不见,水空流。    

春暖花开不为少年留,恨悠悠,几时休。飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪,流不尽,多数愁。

南来飞燕北归鸿,偶相逢,惨愁容。绿鬓朱颜,重见两衰翁。别后悠悠君莫问,Infiniti事,不言中。    

小槽春酒滴珠红,莫匆匆,满金钟。饮散头破血流、各西东。后会不知何地是,烟浪远,暮云重。

突发性大家喜欢一首小说,好比对某人的青睐,虽未深刻掌握,却已深远欢欣。小编直接感觉个人与小说的蒙受,好比人与人的相知,也是要有缘分的。

对于淮海居士的这一首《浣溪沙》,小编爱好它的恬淡冷静,寂然孤独。下阕的“愁”字点出了全词的情丝基调,但诗人却于细节处展现了对这种心态的含蓄征服,所谓“哀而不伤”是也。

古时候的人有登楼望远的习贯,登上楼去多半就开拓了心绪汹涌的阀门。山抹微云君词中,漠漠轻寒里登楼的十二分人,远望长空,近看画屏,在飞花细雨中,默默地用银钩挂起了珠帘。没有大开大合、不亦乐乎的宣泄,在对风景冷静纯粹含蓄内敛的描写中,大家不驾驭那千丝万缕、若有似无的难熬因何而起,却仍备受感染。

民用心绪,诗意唯美,即正是循环再日常然而的光景,也具备动人心魄的力量。类似者如晏殊那首著名的《浣溪沙》:

一曲新词酒一杯,2018年天气旧亭台,夕阳西下曾几何时回。    

心急火燎花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

同等是精简文字显示出的画面感,同样是不知因何的独立徘徊,却引来同样万千情怀的共鸣。你不得不惊讶那三言两语,是那般直入人心。

自家有江南情结,喜欢江南的小乔流水和小巧园林。在旅客不多的时候,逛逛那一个负有粉墙黛瓦、绿荫错落、亭台楼阁的田园,心里就觉非常安静。罗利的公园去的人太多,再好的光景也失了些韵味。印象中唯有三遍人迹罕至的机会,是夏季的沈园和青春的阅江楼。偌大的园圃里看不见几人,时间宽裕中踽踽独行,触不熟悉情,遐想联翩。

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